fss 露出 青花：全天下的中国瓷器 图案与理会（2.1）

图案与理会：青花瓷过甚理会

（1）

元代青花瓷的私有魔力在于其容貌的使用方式。这不仅是因为复杂的图案以深湛的身手和完满的把抓被绘图出来——因为在陶瓷上绘画无法复返修改，不行能创新不实——还在于对蓝色和白色对比区域之间深沉互动的理会。

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元 青花大盘

托普卡帕宫藏

艺术家们早在几个世纪前就未必发现了所谓的“阿尔伯斯效应”，而这一效应在很久以后才被编纂成文。包豪斯的卓著东谈主物约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）发现，所有容貌齐会受到周围容貌的极大影响，致使完全更正。此外，它们的颜色值也会因周围的亮区或暗区而完全更正。后一个不雅点恰是被元代工匠们所用，取得惊东谈主的得手。

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1969年 约瑟夫·阿尔伯斯《向正方形请安》

古根海姆博物馆藏

举例，在一件闻明的态状元代杂戏院景的罐子上，一朵云与所有瀑布的内在“白色”齐因周围较深的蓝色区域而愈加卓著。

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元 青花三顾茅屋图大罐fss 露出

英国裴格瑟斯基金会藏

通过访佛的方式，很多瓷器作品不仅用不同浅深的钴蓝色绘图，而且似乎还呈现出不同浅深的白色。

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元 青花留白飞凤麒麟纹大盘

故宫博物院藏

白色部分因缠绵中的关键元素以模印体式呈现而进一步得到增强。同期，在很多盘子上，用粗细不同的抽象来作念开光，以及用齐心圆环以一圈白色带离隔，营造出了浮雕的错觉。这种明暗区域的相互作用以及颜色值的操控似乎是一种熏陶性的发现，在中国的其他艺术体式，如绘画中，似乎并莫得完全访佛的情况。

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元 青花大盘

John Carswell，Blue&White:ChinesePorcelain Around the World，plate.39

在列举工匠素材库中的繁密隐敝元素时，约翰·波普对托普卡帕宫博物馆中14世纪青花瓷的量度是基础性的文件。在这部始创性的著述中，他列出了所有不同的动植物以过甚他万般各样缠绵的目次。除了对它们进行识别外，他还给出了正确的中语术语和音译，关于植物还给出了植物学界说。

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John Alexander Pope，Fourteenth‐century blue‐and‐white: A group of Chinese porcelains in the Topkapu Sarayi Müzesi， Istanbul (Washington， DC， 1952）

但是，有两件藏品——大维德爵士储藏中的一双花瓶——由于其有1351年的题铭，因而确认着稀奇的作用。它们是波普对14世纪作风界说中的关键要素，而且正如他正确不雅察到的那样，它们必定秀气着这一作风的巅峰，既不是尝试性的实验之作，也不是行将阑珊的见证。按照波普的分类，花瓶上的图案不错列举如下：

植物：菊花、蕨类/车前草纹、牡丹、莲花、尖状裂叶。

动物：龙（四爪）、大象、凤凰。

杂项：杂宝、云纹、火焰、莲花开光、浪潮纹。

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至正十一年 （1351）

 青花龙纹大瓶（大维德瓶）一双

大英博物馆藏

这两件花瓶与很多元代瓷器不同，它们莫得以白色或蓝色为底色的对比性隐敝图案，但在断开的浪潮纹中不错不雅察到增强的白色服从，这些浪潮的抽象容貌相等油腻，以至于它们实在呈现出浮雕的状态。

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大维德瓶上的浪潮纹

在照拂莲纹时，波普提到了平方与之相伴的奇怪的尖状裂叶，这种叶子在当然界中似乎莫得访佛物。

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大维德瓶上的莲纹与叶纹

诚然在自后的明代瓷器中它以退化的体式出现，但它是元代瓷器的代名词，正如中心有棋盘格图案的菊花亦然如斯。大维德瓶的重要性在于它们所展示的图案在其制作之时就也曾完全发展熟识，而且其缠绵在其他很多瓷器上也一样能见到。如若承认青花瓷仅仅在不详1325年之后才启动多数坐褥，那么它在相对较短的二十五年时代里就达到了熟识。（未完待续）

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John Carswell，Blue&White:Chinese Porcelain Around the World， British Museum Press，2000，pp.34-39.

配图为译者所配fss 露出